FRED'S LAB MANATEE : mais d'où viennent ces sons ?

Le Manatee est un synthétiseur multitimbral à quatre parties développé par Fred's Lab, capable de jouer plusieurs sons différents simultanément en assignant un canal MIDI à chacun.

• Moteur de synthèse spectral dans un petit format • Boutons solides et clavier en métal • Poids substantiel malgré la taille compacte • Multitude de contrôles accessibles

Chaque voie dispose d'un générateur de spectre, d'un sub-oscillateur capable de synthèse FM, d'un noise et d'un ring modulator, avec un filtre multimode résonnant.

• Module de saturation avec bit crusher • Deux LFOs supplémentaires par partie • Deux égaliseurs par partie • Arpégiateur et module delay par partie • Reverbe globale avec sorties main et auxiliaires

• Connecteur MIDI DIN 5 broches • Entrée stéréo analogique en mini jack • Sortie casque en mini jack • Deux paires de sorties analogiques en jack

Le Manatee ne dispose pas d'USB et doit être utilisé avec un clavier maître comme le Kep 37 doté d'une sortie MIDI.

Les sorties auxiliaires peuvent toutes les deux être utilisées comme points d'insertion avec des câbles en Y pour ajouter des effets externes dans le chemin audio.

Malgré sa petite taille, le Manatee intègre de nombreuses fonctionnalités et connexions audio flexibles.

La synthèse spectrale manipule le spectre sonore, les harmoniques et la distribution des fréquences pour créer des sons riches et complexes avec des sonorités introuvables dans d'autres synthétiseurs.

• Sélection de la forme d'onde de base • Choix d'algorithmes (route, even, seven up, for shour, take F) • Chaque algorithme manipule une série particulière d'harmoniques • Rotation des harmoniques via trois boutons macro

Les harmoniques peuvent être inversées et combinées via les boutons macro pour trouver la sonorité désirée, avec des variations de son selon la forme d'onde de base choisie.

• Ajustement du pitch en demi-tons • Possibilité d'éteindre complètement la source • Interface affichant d'abord la configuration actuelle avant modification

Deuxième générateur sonore permettant de régler la balance entre le sub et le Spectrum generator, avec contrôle de volume individuel pour chaque source.

Le sub-oscillateur peut effectuer de la synthèse FM en modifiant le paramètre content, créant des sons différents et modulables.

• Activation via double appui sur le bouton noise • Contrôle de la couleur et du volume du bruit • Fonction sample and hold disponible • Peut être utilisé seul ou combiné avec autres sources

Les trois générateurs peuvent être combinés avec réglage de balance pour créer des sons riches composés de plusieurs sources sonores.

Le ring modulator crée des sons caractéristiques, tandis que le système de saturation dispose d'un drive pour augmenter le volume et d'options de saturation tube.

• Low pass 2ème ordre et 4ème ordre • Bande passe ordre 1 et 2ème ordre • Filtre notch intéressant soniquement • Filtre low pass simple sans résonance • Filtre high pass sans résonance

Mode fuzz créant des sons amusants, particulièrement intéressant avec résonance du filtre, et bit crusher offrant des effets numériques rigolo.

Accès direct à l'enveloppe de filtre avec contrôle du départ de reverbe, la reverbe étant globale avec un algorithme de type Hall disponible.

Deux enveloppes partageant certains paramètres (attack, sustain, release) avec des decay individuels et la possibilité d'activer/désactiver les étages pour créer différentes configurations ADSR.

• Affichage format ADSR dynamique selon les étages activés • Attack disponible uniquement si l'étage est activé • Sustain mutualisé entre les deux enveloppes • Release toujours disponible • Nomenclature claire affichée sur l'écran (ADSR, XDXR, DSR, etc.)

Permet de créer des enveloppes d'amplification sans attaque ou des enveloppes de filtre avec attaque sans amplification, offrant une flexibilité malgré le partage de paramètres.

Important de ne pas oublier d'ouvrir le decay de l'amplificateur pour entendre le son, système fonctionnant très bien en pratique sans jamais créer de limitation insolvable.

• LFO F per-note (16 voix) • LFO 1 et 2 par partie (4 instances au total) • Destinations variables selon le type de LFO • Trois modulateurs supplémentaires (M1, M2, M3) accessibles avec Alt

Le LFO2 peut moduler le paramètre content du sub-oscillateur pour la synthèse FM, avec possibilité d'assigner une deuxième destination au même LFO2 comme les formats du Spectrum Maker.

• Possibilité de chaîner trois formes d'onde (shape A, B, C) jouées en séquence • Réglage de la phase de chaque forme d'onde • Synchronisation possible au tempo avec durée configurable (ex: 5/16e) • Modes one-shot avec rise et fall

Utilisation d'un expressor pour factoriser d'autres sources dans la modulation, option de synchronisation clock avec pulse per quarter note, BPM ajustable.

• Mode polyphonique classique • Mode monophonique avec unisson • Mode polyphonique désaccordé utilisant deux voix par note • Configuration d'unisson avec détune global et largeur

16 voix totales partagées entre les quatre parties, avec chaque partie disposant de sa propre allocation de voix et de ses paramètres de polyphonie.

Le mode polyphonique désaccordé crée une sonorité ressemblant à un chorus malgré l'utilisation de deux voix par note, réduisant la polyphonie utilisable mais enrichissant le son.

Mode monophonique avec unisson offrant une richesse sonore intéressante, fonctionnement fluide en pratique avec les 16 voix de polyphonie.

Capacité à jouer quatre sons entièrement différents simultanément, chaque partie associée par défaut à un canal MIDI (1, 2, 3, 4) du clavier maître.

• Chaque partie dispose de ses propres générateurs sonores et filtres • Reverbe globale partagée par toutes les parties • Polyphonie répartie entre les quatre parties • LFO 1 et 2 dédiés par partie

Possibilité de jouer un son tout en manipulant un autre son via les paramètres en direct, par exemple activer l'arpégiateur d'une partie tout en jouant une autre, puis modifier les filtres de la première partie.

Chaque partie peut être sélectionnée en changeant de canal MIDI, permettant un travail intuitif sur l'instrument live ou en studio.

• Cinq banques internes de 64 sons chacune (A, B, C, D, E) • Sélection facile de sons par banque et numéro • Accès direct aux banques depuis le panneau avant

16 emplacements multi disponibles permettant de sauvegarder une configuration complète de quatre sons différents avec leurs réglages spécifiques.

Création automatique d'une fausse banque E lors de la sauvegarde d'un multi, stockant les sons d'origine et les conservant même si les sources originales sont modifiées ou supprimées.

Les multis restent intacts et jouables même si les sons des banques de base changent, offrant une excellente solution pour préserver les configurations de performance.

Chaque partie dispose de son propre delay avec réglages différenciés, complètement synchronisable au tempo et à la station de travail audioumique.

• Synchronisation au séquenceur via canal MIDI • Configuration de split de clavier par partie • Assignation de canal MIDI spécifique par partie • Détermination de notes low pour les splits

Menu Alt Setup permettant de régler la note de référence en 432 Hz si souhaité, configuration du pitch band en montée/descente, sélection de la source clock (auto, interne, MIDI, externe analogique).

• BPM réglable directement ou adaptatif selon la clock entrante • Quantisation MIDI entrant pour éviter les glitches • Pulse per quarter note pour synchronisation externe • Option panel pour utiliser les réglages du panneau avant

Le Manatee permet de créer une immense variété de sons allant des pads ambiants aux sons agressifs et aigus, en passant par des bassses et des textures numériques.

Grâce aux moteurs de synthèse spectrale et FM, les sons générés offrent une profondeur harmonique complexe et des sonorités inaccessibles avec d'autres synthétiseurs.

Le Manatee est compatible MPE, permettant d'utiliser un contrôleur MPE pour créer des sons expressifs et dynamiques avec micro-variations par note.

Utilisable pour le live et le studio, le Manatee s'adapte à de nombreux contextes musicaux et styles de production sonore différents.

Le DSP 16-bit crée une saturation interne aux limites de la machine, générant occasionnellement de petits crachottements numériques entre les différents étages de traitement.

• Équilibre des volumes du sub et du generator pour éviter la saturation du filtre • Gestion prudente des niveaux avant la reverbe • Fred's Lab travaille à implémenter des mécanismes de compression/limitation pour résoudre ce problème dans les prochains firmwares

Le moteur wavetable n'est pas encore implémenté au moment du tournage mais est promis pour pousser davantage le Manatee vers des sonorités nouvelles et originales.

• Espace mémoire restant pour ajouter des fonctionnalités supplémentaires • Potentiel d'upgradabilité avec ajout de DSP envisagé • Possibilité d'une version clavier future • Architecture évolutive inspirée de machines comme le Virus TI

• Portabilité et petit format pratique • Capacité multitimbrale à quatre parties • Palette sonore gigantesque et variée • Qualité de construction irréprochable • Filtres et effets d'excellente qualité sonore

Format jouable et pas très difficile à utiliser une fois les concepts compris, développement seul par Fred ouvert au feedback utilisateur et aux demandes de nouvelles fonctionnalités.

Le Manatee n'est pas comparable aux synthétiseurs budget à 300 euros, reflétant plusieurs années de recherche et développement et les contraintes d'une petite entreprise en matière de prix.

Machine produisant naturellement des sons agressifs et aigus du fait des moteurs FM et spectral, nécessitant du travail de design sonore pour obtenir des sons plus filtrant et planants agréables à l'écoute.