BEHRINGER MODEL 15 : que peut on attendre d'un synthé à 199€ ?

• Synthétiseur soustractif analogique avec deux oscillateurs plus un sub • Générateur de bruit blanc et rose • LFO, enveloppe, filtre passe-bas et passe-haut • Arpégiateur-séquenceur avec trois séquences de 256 pas • Émulation de réverbe à ressort

Semi-modulaire signifie qu'on peut produire du son sans patcher, mais aussi repatcher les modules entre eux pour obtenir des sons très personnalisés. Certaines fonctions comme le filtre passe-haut, le sample and hold ou l'atténuateur nécessitent obligatoirement le patching.

• 48 points de patch sur la droite avec entrée MIDI en façade • Sorties audio et MIDI en jack 6,35 mm à l'arrière • Port USB pour MIDI et mises à jour du firmware • Application Sinribe pour paramètres MIDI supplémentaires

Polychain permettant de cascader jusqu'à 16 modèles 15 pour construire un ensemble polyphonique. Basé sur le Moog Grand Mother auquel il ajoute plusieurs possibilités supplémentaires.

• Formes d'onde : triangle, carré et pulse • Fine tune et sélection d'octave disponibles • Filtre passe-bas avec beaucoup de caractère et résonance

Le filtre a un caractère bien marqué, comparable à un Moog mais avec une saturation un peu plus prononcée. Il drive assez fort et peut être associé à une enveloppe pour des modulations dynamiques.

L'enveloppe peut moduler le filtre en positif ou négatif via un bouton amount. On peut régler attack, decay, sustain et release pour créer des sons dynamiques avec différentes longueurs selon les réglages.

• Oscillateur 2 : octave au-dessus avec triangle, carré et pulse • Sub : forme d'onde supplémentaire sous l'oscillateur 2 • Sortie sub dédiée permettant de l'utiliser indépendamment dans le mixeur

Le bouton sync réinitialise la période de l'oscillateur 2 par rapport à l'oscillateur 1, créant des sons uniques. Plus l'écart entre les deux oscillateurs augmente, plus l'effet de synchronisation s'intensifie.

Le LFO disponible module par défaut le pitch de l'oscillateur 1, mais il aurait été plus utile de moduler l'oscillateur 2. Pour moduler l'oscillateur 2, il faut passer par le patching avec la sortie du LFO.

• Prendre la sortie du LFO et la connecter à OSC2 CV • Utiliser l'atténuateur pour diminuer l'amplitude de la modulation • Activer la synchronisation pour obtenir l'effet complet

On peut moduler simultanément la largeur d'impulsion avec le LFO, moduler le filtre en baissant la fréquence et montant l'amount, créant ainsi des textures sonores riches et variées.

• Mode order : joue les notes dans l'ordre où elles sont appuyées • Mode random : joue les notes de manière aléatoire • Mode hold : apprend les nouvelles notes et abandonne les anciennes

• Vitesse de l'arpégiateur réglable via un bouton dédié • Mode aller-retour disponible • Possibilité de monter jusqu'à 3 octaves

L'arpégiateur peut être modulé avec le filtre et la largeur d'impulsion. La réverbe émulée ajoute de la profondeur. On peut aussi synchroniser le LFO via la sortie sync de l'arpégiateur.

Activation via mode play. La vitesse est réglable. En mode séquenceur, les notes peuvent être transposées. Les modes aller-retour et random fonctionnent aussi sur les séquences.

Trois séquences disponibles pouvant aller jusqu'à 256 pas chacune. Passage en mode rec, sélection de l'ordre, puis enregistrement de la séquence souhaitée.

• Transposition possible en mode séquence • Modes aller-retour et random applicables • Mode random joue les notes de la séquence de manière aléatoire

• White noise : bruit blanc standard • Pink noise : bruit rose avec spectre différent • Deux sorties de bruit distinctes

White noise et pink noise peuvent être utilisés comme sources de modulation. Le pink noise peut être routé dans OSC1 CV pour créer des textures sonores inhabituelles et intéressantes.

• Mode enveloppe : l'enveloppe contrôle le VCA • Mode release (gate) : la note joue tant qu'on appuie, arrêt immédiat au relâchement • Mode drone : son continu

Le filtre passe-haut coupe les basses fréquences. Contrairement au filtre passe-bas, il n'a pas de résonance. Nécessite du patching pour être utilisé : sortie du mixeur vers entrée du filtre passe-haut, puis sortie du filtre passe-haut vers le filtre passe-bas.

Simple : prendre la sortie du mixeur, la mettre dans le filtre passe-haut, puis sortir du filtre passe-haut et rentrer dans le filtre passe-bas pour un double filtrage.

Fonction glide disponible permettant des transitions fluides entre les notes. Crée un effet de portamento lissé entre les changements de pitch.

Échantillonne et maintient une valeur. Peut être routé dans le cutoff du filtre. Est cloqué par défaut par le LFO, mais peut être synchronisé à l'arpégiateur via LFO trig.

• Audio out supplémentaire • White noise et pink noise • Deux multiples à trois entrées-sorties (au lieu d'un seul à quatre) • LFO trig pour synchronisation à l'arpégiateur • Reverb in pour moduler la réverbe

Les deux multiples permettent de dupliquer deux sources différentes. LFO trig permet de synchroniser le LFO via la cloque de l'arpégiateur. Reverb in n'existe pas sur le Grand Mother.

• Connecter sortie Sync de l'arpégiateur dans LFO trig • Sortir du sample and hold via l'atténuateur vers cutoff • Trigger le LFO directement depuis la gate de l'arpégiateur

• Synchroniser le LFO via la sortie sync de l'arpégiateur • Moduler le filtre avec sample and hold via l'atténuateur • Combiner triggers multiples pour des effets sophistiqués

Les patching avancés fonctionnent bien sur le Model 15 mais n'ont pas autant de puissance que sur un ARP 2600. Néanmoins, c'est déjà impressionnant pour ce prix.

Remerciements à Thoman pour le prêt du Model 15. Lien d'affiliation lesier.com/Thoman pour soutenir la chaîne sans coût supplémentaire.

Le Behringer Model 15 à 199€ offre des capacités impressionnantes de synthèse analogique semi-modulaire, comparable à des synthés bien plus onéreux. Les améliorations par rapport au Grand Mother incluent des options de patching supplémentaires qui enrichissent les possibilités créatives.